UFO nell’arte antica: Nascosti in bella vista

Milioni di persone credono che gli extraterrestri visitassero la terra nei veicoli spaziali nei tempi antichi e influenzassero gli affari umani. Credono anche che le registrazioni di queste visite siano conservate e viste come UFO nell’arte antica. È vero? L’arte antica conserva la prova dell’antico contatto con l’astronave aliena? Oppure, viene mostrato qualcos’altro?

Come coproduttore e presentatore di Ancient Aliens di History Channel e scrittore e presentatore di Arcanum su Gaia, ho una passione trentennale per questa domanda. Ha una storia molto interessante che deve essere compresa per ricevere una risposta adeguata.

Il contatto paleo, o la teoria secondo cui i visitatori extraterrestri arrivarono sulla terra nei tempi antichi, è un’ipotesi avanzata per la prima volta negli anni ’50 dal matematico sovietico Mikhail Agrest. Proponeva che l’arte rupestre, in parte vecchia di oltre 7000 anni, rappresentasse visitatori alieni che indossavano tute spaziali e caschi, con strumenti di alta tecnologia e che emergevano da dispositivi di volo.

I teorici della cospirazione affermano che l’intelligence sovietica ha cooptato l’idea e ha iniziato a diffonderla negli anni ’60 al fine di minare la civiltà occidentale e le sue religioni piantando l’idea che gli eventi della Bibbia, in particolare i miracoli, non erano altro che visitatori extraterrestri in carne e ossa con tecnologia avanzata che venne sulla terra per influenzare l’evoluzione umana. Questa operazione psicologica (PSYOP) è stata una copertura per il presunto programma spaziale segreto della Russia e il suo sviluppo di velivoli e armi avanzati presumibilmente derivati ​​dalla tecnologia extraterrestre recuperata.

Il biologo evoluzionista, Steven J. Gould, ha ulteriormente scosso lo zeitgeist nel 1972 con la sua teoria dell’equilibrio punteggiato, che afferma che i grandi cambiamenti in una specie avvengono molto rapidamente, seguiti da lunghi periodi di stasi dove c’è poco o nessun cambiamento.

L’improvvisa, miracolosa transizione dall’Homo erectus all’Homo sapiens sfida la teoria convenzionale dell’evoluzione, secondo la quale nel corso di milioni di anni gli esseri umani si sono evoluti da raccoglitori di cacciatori, giardinieri, costruttori di città a pittori della Gioconda, ai tecnologi transumanisti di oggi . C’è un collegamento o un ramo mancante tra l’Homo erectus più scimmiesco e gli umani moderni. Condividiamo la genetica con i nostri antenati, ma le nostre capacità sono molto maggiori. Qualcosa ha attivato queste funzionalità. Ma cosa?

Perché non visitatori extraterrestri, come affermavano gli antichi documenti sumeri ed egiziani? E se, all’improvviso, le masse si fossero rese conto che avevamo l’aiuto di antichi visitatori extraterrestri che venivano da un luogo ultraterreno oltre la portata umana e questi visitatori erano un “anello mancante” che ha accelerato la nostra evoluzione? Potrebbe avere un drammatico effetto destabilizzante sulla società, afferma il famoso Rapporto Brookings del 1960. Questo è il motivo per cui i governi e le istituzioni religiose hanno nascosto le prove di antichi contatti extraterrestri, affermano i teorici.

Von Däniken e Sitchin identificano gli UFO nell’arte antica

Questa destabilizzazione non si è verificata quando il concetto di contatto paleo ha guadagnato popolarità in tutto il mondo alla fine degli anni ’60 e ’70, quando è stato adottato dall’autore svizzero Erich von Däniken e dall’autore americano di origine russa Zecharia Sitchin. Invece, i loro libri che proponevano una spiegazione delle origini e dell’evoluzione umana che coinvolgono antichi astronauti vendevano milioni di copie e ispirarono una generazione di credenti in antico contatto con extraterrestri.

Il conseguente balzo di coscienza ha portato alla nostra attuale era intensa di cercare di comprendere i visitatori cosmici e il movimento di divulgazione che cerca il rilascio di tutte le informazioni che il governo degli Stati Uniti ha su extraterrestri, UFO e il suo presunto programma spaziale segreto.

Sia von Däniken che Sitchin indicano l’arte antica come deposito di prove di UFO o antico contatto alieno. La maggior parte di questi UFO nell’arte antica sono di natura sacra o religiosa. Questo è abbastanza ironico come convinzione fondamentale dell ‘”antica teoria degli astronauti” in quanto non c’è nulla di spirituale durante queste antiche visite extraterrestri.

L’antica teoria degli astronauti sostiene che gli “dei” e gli “angeli” delle antiche tradizioni sacre / spirituali sono semplicemente umani avanzati con superpoteri conferiti loro da una tecnologia avanzata che era indistinguibile dalla magia agli antichi sperimentatori. Gli antichi teorici degli astronauti affermano che gli alieni portarono con sé aerei, elicotteri, carri armati, tecnologia genetica, laser, armi nucleari e computer.

A seconda della scuola a cui ci si iscrive, questo programma ha lo scopo di elevare l’umanità al livello di esistenza spirituale del visitatore (o addirittura di superarla), o di asservire l’umanità come lavoratori per estrarre le risorse della Terra. Gli antichi visitatori erano padroni di schiavi? Oppure, erano qui per lo scopo più incline spiritualmente di elevare l’umanità e aiutarci nella nostra ascensione spirituale? O potrebbe essere entrambi?

Il modo in cui si sceglie di rispondere a queste domande determina l’occhio o la prospettiva da cui l’arte UFO degli antichi viene osservata, letta e / o vissuta.

Arte UFO: nave missilistica o veicolo di ascensione?

Un esempio importante dell’antica arte UFO è il coperchio del sarcofago del re Maya Pakal. Questo venerato re regnò dal 603-683 CE. Dopo la morte, il suo corpo fu sepolto nello straordinario Tempio delle Iscrizioni a Palenque nella penisola dello Yucatan. Un coperchio di calcare scolpito di cinque tonnellate sigillò il suo corpo nel sarcofago che era nascosto nel profondo del suo tempio piramidale.

Nascosto per oltre milleduecento anni, il sarcofago di Pakal e il suo favoloso coperchio catturarono l’attenzione del mondo quando furono scoperti nel 1948. Gli studiosi andarono al lavoro tentando di decifrare il significato di questa straordinaria opera d’arte. Il lavoro fu lento poiché all’epoca erano note pochissime credenze cosmologiche dei Maya. Nessuno poteva leggere i ricchi ed eleganti simboli Maya fino a quando i linguisti russi non avessero infranto il codice Maya nel 1952. Gli studiosi americani avrebbero dovuto aspettare fino alla fine della Guerra Fredda per accedere a queste nuove scoperte.

Nel suo libro del 1968, Chariots of the Gods, von Däniken propose che il coperchio del sarcofago di Pakal fosse la chiave dell’antico intervento alieno. Ha ispirato milioni di persone a vedere Pakal come un antico astronauta e il suo strano “trono” come dispositivo meccanico. In particolare, lo ha paragonato al razzo Mercury usato nel primo programma di voli spaziali umani tra il 1961 e il 1963. La navicella spaziale Mercury era sormontata da una piccola capsula con spazio per un astronauta. L’astronauta rimase al suo posto durante il volo.

Secondo la lettura di von Däniken, Pakal si siede su una sedia inclinandosi in avanti, il piede su un pedale, le sue mani manipolano i controlli e respira attraverso un autorespiratore. Si sta preparando a viaggiare nello spazio.

Confrontando il coperchio della Pakal con la navicella spaziale Mercury, si possono facilmente vedere i punti di corrispondenza di von Däniken e perché è diventata un’immagine iconica dell’antica teoria degli astronauti. Il simbolismo è praticamente identico.

Cosa dicono i Maya di questa scena? Con lo sviluppo della borsa di studio Maya, gli accademici rivelarono che la “nave missilistica” è l’albero del mondo, che i Maya credevano, aveva le sue radici negli inferi, il suo tronco sul piano terrestre e i rami alti nel mondo celeste. Pakal viene mostrato viaggiando tra i mondi. Sta cadendo dal piano terra fino a Xibalba, gli inferi, e / o sta, simultaneamente, resuscitando e ascendendo da esso. In altre parole, il coperchio del sarcofago mostra la sua ascensione nell’aldilà.

Questa lettura è molto più che diversa da quella di von Däniken. Quindi, Pakal sta guidando un razzo per raggiungere le stelle o è su una specie di veicolo di ascensione spirituale (che tutti noi possiamo sperare di guidare)?

Ciò che si vede dipende dalla loro prospettiva, dalle informazioni che hanno a disposizione e dal loro angolo di vita. Raccogliere prove e tradurre un dipinto, una scultura o qualsiasi altra opera d’arte è un’avventura e ogni lettore può scegliere un punto di vista.

Certo, la visione spirituale è il mio punto di vista. Più spesso, il mestiere o gli UFO nell’arte antica in realtà raffigurano esseri spirituali e si riferiscono al loro viaggio nell’aldilà, molto più di quanto facciano per viaggiare nello spazio su altri pianeti.

Il mio punto di vista si basa sulle ripetute menzioni di una trasformazione spirituale del corpo umano richiesta per cavalcare i carri degli antichi dei. Questo è il “mestiere” segreto di molte tradizioni spirituali. Come dice la Bibbia, carne e sangue non possono ereditare il regno dei cieli. Questo significa che i nostri corpi terreni saranno cambiati prima di andare nelle stelle.

E se fossero in realtà veicoli spirituali realizzati con sostanze spirituali? Mia moglie Clare ed io abbiamo esplorato questi veicoli spirituali nel nostro programma Gaia, Arcanum. Oppure, se, in qualche modo, fossero entrambi?

Il disco alato di Ashurnasirpal II: antica arte aliena?

Durante una recente visita al British Museum di Londra, ho avuto la possibilità di studiare un altro classico esempio di un pezzo di arte antica che ritraeva quello che gli investigatori ritengono essere un UFO. Il pezzo è un pannello murale o un rilievo realizzato in alabastro dal palazzo di Ashurnasirpal II, re di Assiria, a Nimrud, nella Mesopotamia settentrionale, in Iraq, 865-860 a.C. Era appeso dietro il suo trono reale.

Il re d’Assiria indossa la veste reale degli dei e tiene una mazza di fronte a un albero sacro.

Il re appare due volte nella scena. Indossa la veste reale degli dei e della regalità e tiene una mazza di fronte a un albero sacro. Il dio mesopotamico, Ashur / Shamash, si libra sopra in un disco piumato o alato con un anello in una mano (simbolo della sovranità). Porta un arco. Ashurnasirpal II allunga la mano destra e indica il disco alato.

Dettaglio di Shamash nel suo anello alato. * Fonte: William Henry e il British Museum

Shamash, nel suo anello alato, conduce Ashurnasirpal II in battaglia

La Mesopotamia, l’odierna Iraq, è un ground zero per gli antichi teorici degli astronauti che credono che il mito e la storia di questa zona raccontino di visite extraterrestri nel passato dell’umanità. Ospita le storie più antiche conosciute dall’uomo. Da * The Descent of Inanna * a Enuma Elish fino all’epopea di Gilgamesh i miti lasciati dagli antichi Sumeri che vivevano in questa zona raccontano delle loro interazioni con visitatori ultraterreni.

Gli studiosi affermano che l’anello alato piumato è il sole, ma è vero?

L’antica teoria degli astronauti afferma che Shamash era un extraterrestre in carne e ossa. Fa parte di un gruppo di dei che i Sumeri chiamavano Anunnaki. Erano guidati da Enki, che i Sumeri dissero che venne sulla terra per portare conoscenza dell’aldilà. I sigilli cilindrici sumeri e babilonesi mostrano Enki in un anello alato simile a quello di Shamash.

Ashurnasirpal II deve aver contemplato queste scene ogni giorno. Aveva un’enorme ricchezza e costruì molti monumenti impressionanti. L’arte, in particolare gli straordinari rilievi in alabastro che fiancheggiavano le pareti del suo palazzo, era estremamente importante per lui.

Per Ashurnasirpal, queste scene non erano solo un modo di decorare il suo ufficio. Era un modo per esprimere il suo potere temporale, così come la sua connessione con il regno celeste. Il testo che accompagna questi rilievi racconta le sue conquiste militari e il suo rapporto con Shamash, che ha fornito protezione divina e prosperità dal suo anello alato.

In una storia che risale al 1100 a.C. e deve essere stato conosciuto da Ashurnasirpal II e da lui contemplato mentre guardava queste scene, Enmeduranki, un antico re di Sippar, fu portato in cielo su un trono d’oro e seduto davanti a Shamash, che gli insegnò l’arte della divinazione e dei segreti della “tavoletta degli dei”. Quando fu restituito sulla terra, il terrestre illuminato condivideva ciò che aveva imparato durante il suo viaggio celeste.

In testi antichi ci viene spesso detto che gli umani non possono entrare nei mondi extraterrestri o nelle case degli dei … a meno che non siano accompagnati da un dio o trasformati in uno. Ashurnasirpal II sperava di fare questo giro definitivo? Fai? E in quale tipo di imbarcazione prevedi di cavalcare?

Questa domanda è al centro dello studio dell’antica arte UFO, così come è il nucleo dei programmi spaziali di oggi. Ognuno di noi può decidere da solo come rispondere a questa domanda.

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